在倒塌的外墙后面火焰升到

产生和消失几乎是有一个标志。虽然瓦莱里并没有具体谈论战争图像但他预测了当代观众的状态。不仅不再需要搜索图像而且几乎不可能避免它们。作家和艺术家如何与大量的纪实图像竞争在论毁灭的自然史中作者表明语言不足以描述二战期间及其后果中盟军对德国城市的破坏。自然的破坏史应该从哪里开始塞巴尔德问道。概述从空中进行大规模袭击的技术组织和政治要求对当时未知的风暴现象进行科学描述对死亡特征形。

式的病理记录或通过心理行为研

究逃跑和回家的本能战后几十年里几乎没有任何德国作家就这个话题发表过充分的文章。没有适当的艺术表现德国战时和战后现实的复杂性。塞巴尔德描述 印尼电话号码表 了年月对汉堡市的袭击这是英国皇家空军和美国空军发起的蛾摩拉行动的一部分了房屋的高度他们穿过街道就像洪水以每小时多公里的速度在空旷的地方像火滚轮一样以奇怪的节奏盘旋。一些运河的水正在燃烧。

有轨电车的窗玻璃融化了面包店地下

室里的糖煮沸了。那些从地下避难所逃出来的人以怪诞的扭曲方式沉入熔化的沥青中从中冒出厚厚的气泡。与希特勒领导的恶魔般的纳粹机器 原创评论 相结合任何艺术形式都能举起一面足够宽的镜子来容纳和反映这种破坏吗库尔特冯内古特在战争末期应征入伍并像年小说五号屠宰场中的主角比利皮尔格里姆一样被德国军队俘虏。当盟军轰炸德累斯顿时冯内古特和朝圣者一样也在德累斯顿。